Los micrófonos desplegados y su ubicación precisa dentro y alrededor del kit de batería pueden tener un impacto masivo en las grabaciones resultantes.
Entonces, aunque no existen reglas estrictas y rápidas, aquí veremos algunas de las opciones más populares para obtener resultados rápidos y fáciles.
1. Elige el micrófono adecuado: dinámico
Primero está el micrófono dinámico, que a menudo se usará en la caja, el bombo y, a veces, en los timbales. Un micrófono dinámico funciona como un altavoz, solo que al revés, con el movimiento del diafragma moviendo a su vez una bobina en relación con un imán, creando una señal eléctrica.
Este micrófono es bueno para captar el rango medio y es lo suficientemente resistente como para recibir golpes fallidos ocasionales. La mayoría de los micrófonos dinámicos utilizan un patrón cardioide, lo que significa que rechazan los sonidos que vienen detrás de ellos y, al mismo tiempo, aumentan los graves cuando se colocan cerca del sujeto.
2. Elige el micrófono adecuado: condensador
El otro tipo de micrófono que se usa con frecuencia es un micrófono de condensador que, a diferencia del micrófono dinámico, necesita energía enviada desde el escritorio o el preamplificador. Esta ‘alimentación fantasma’ a veces está disponible en canales individuales de una mesa, aunque puede enviarse globalmente a todos los micrófonos sin afectar a otros micrófonos dinámicos.
Esta potencia alimenta un pequeño amplificador dentro del micrófono que aumenta la señal captada por el movimiento de un diafragma, esta vez un capacitor. Los micrófonos de condensador también tienden a ser más sensibles que los micrófonos dinámicos debido a la poca masa de sus partes móviles, pero generalmente tienen interruptores de almohadilla incorporados (incrementos de 10 y 20 decibelios) para permitirles manejar los niveles que los bateristas somos capaces de entregar.
3. Bombo microfoneado en el interior: microfonear el bombo desde el interior tiene la ventaja del aislamiento, el peso y la definición.
Un problema que se encuentra a menudo al microfonear el bombo es si el tambor está equipado con un parche frontal completo. En este caso, colocar un micrófono frente al tambor funcionará, pero puede carecer de la definición y el aislamiento de colocar un micrófono dentro del tambor (como se muestra arriba).
Pero, hay un par de opciones…
Posicionamiento del micrófono
4. Bombo microfoneado en el exterior: el uso de dos micrófonos desfasados delante del bombo capturará el sonido ambiental del parche delantero.
En primer lugar, microfonear el lado de la batería del tambor tendrá más definición, mientras que agregar un segundo micrófono frente al tambor ‘fuera de fase’ (más sobre esto en breve) capturará el sonido ambiental del parche frontal. Sin embargo, la recompensa por tener el micrófono fuera del tambor es más sangrado del resto del kit y menos ataque que si estuviera colocado dentro.
Posicionamiento del micrófono
5. Microfonía aérea X/Y: dos micrófonos colocados directamente sobre el kit capturan la imagen estéreo sin problemas de fase
Realmente hay dos opciones principales aquí, un par X/Y (o coincidente) o un par espaciado. La configuración X/Y consiste en colocar los dos cabezales directamente encima del kit con sus cápsulas una al lado de la otra. Esta es una buena manera de capturar una imagen estéreo del kit sin problemas de fase, ya que el sonido del kit llega a ambos micrófonos simultáneamente.
Posicionamiento del micrófono
6. Micrófono aéreo de par espaciado: separar más los micrófonos aéreos captura una imagen estéreo más amplia del kit
Para una imagen estéreo más amplia, es más efectivo separar los micrófonos como un par espaciado. Sin embargo, ahora existe el riesgo de cancelación de fase, donde la señal de la fuente llega a cada micrófono en diferentes momentos, cancelándose así. Podemos verificar la cancelación de fase tomando dos canales y usando el control pan para sumarlos a mono. Con un fader arriba mientras el otro se mezcla, el sonido debe permanecer lleno
con buen fondo. Si está fuera de fase, los dos canales sonarán huecos cuando se escuchen juntos. La solución es mover uno de los micrófonos hasta que esto mejore o invertir la polaridad de un micrófono. En el dominio digital, la forma de onda se puede invertir después de grabarla para lograr el mismo efecto.
Posicionamiento del micrófono
7. Posición de microfonía de caja n.° 1: una caja se microfonea desde la parte superior, con el micrófono apuntando hacia el centro
Si se le da otro micrófono y canal, el siguiente tambor que querríamos controlar sería la trampa. La trampa generalmente se microfonía como los timbales, desde la parte superior, a tres dedos de distancia y en el borde del tambor y apuntando al centro. La regla de los tres dedos puede ayudar a mantener el micrófono alejado de los armónicos no deseados del borde de la cabeza y el aro, mientras que apuntarlo al centro ayuda a capturar el sonido de la baqueta en su punto de impacto.
Al alejar el micrófono de este punto, se introducirá más «aire» o ambiente en el sonido y, si se usa un micrófono dinámico, si se acerca, se introducirán graves como resultado de lo que se denomina «efecto de proximidad». Esto puede ser útil hasta cierto punto, sin embargo, si te acercas demasiado, el efecto de proximidad hará que el sonido sea poco natural o inutilizable.
Un micrófono dinámico suele ser el micrófono de elección aquí y, sorprendentemente, el relativamente económico Shure SM57 gana a las alternativas más caras gracias a su capacidad para capturar el rango medio y manejar los altos SPL (niveles de presión de sonido) un alto ‘dos y cuatro’. backbeat es capaz de entregar. Sobre el tema de microfonear la caja, si está tocando una parte de baquetas cruzadas, además de girar la baqueta para jugar con la culata, apuntar el micrófono al punto donde la baqueta golpea el aro puede ayudar a capturar un sonido más fuerte. .
Posicionamiento del micrófono
8. Micrófono de tom: puede obtener un sonido de tom más definido bajando los micrófonos
Con una configuración de cuatro micrófonos, ninguna de nuestras opciones aéreas, aunque brinda una representación natural del kit y un sonido claro de platillos, brindará mucha definición a los timbales. Entonces, una última opción de sobrecarga es bajar los micrófonos. Este enfoque es más efectivo en configuraciones más pequeñas, como kits de cuatro o cinco piezas que, con un micrófono
mirando el juego entre los charles y el primer tom y otro mirando por encima del tom de piso hacia el platillo ride, ambos colocados equidistantes de la caja y el bombo, darán un sonido más completo que con los micrófonos sobre el juego.
En el caso de los timbales, también escuchará sus matices simpáticos resonando cuando se golpean otros tambores. Al microfonear los timbales, las opciones son variadas; las más populares son los micrófonos dinámicos o los condensadores pequeños. Sin embargo, dependiendo del presupuesto, a veces se pueden usar condensadores de diafragma grande.
Posicionamiento del micrófono
9. Micrófono de hi-hat: los charles deben ser microfoneados usando un pequeño micrófono de condensador colocado a 2″-3″ de distancia
Si nos quedan canales, la siguiente parte del kit que microfonearíamos probablemente serían los charles. Por lo general, estos se microfonearían usando un pequeño micrófono de condensador desde arriba, a 2 «-3» de distancia y, a veces, apuntando hacia afuera del equipo. El efecto de proximidad debe tenerse en cuenta aquí: acérquese demasiado a los platillos y adquirirán una calidad similar a la de un gong. Esto se puede ecualizar, pero es mejor evitarlo. Otra cosa que se debe evitar es colocar el micrófono de manera que mire hacia el punto donde el aire escapa de los charles (también una buena razón para no tener un ventilador apuntando directamente al kit en conciertos calientes).
Posicionamiento del micrófono
10. Posición de microfonía de la trampa n.º 2: un segundo micrófono debajo de la trampa capturará el chisporroteo de los cables de la trampa.
A algunas personas también les gusta microfonear la parte inferior de la caja. Esto puede funcionar bien cuando se combina con el micrófono de caja superior, ya que ayuda a capturar parte del chisporroteo y el estallido de los cables de caja. Para hacer esto, uno de los micrófonos debe tener su fase invertida.
Posicionamiento del micrófono
11. Micrófono de sala detrás del kit: la configuración de cuatro micrófonos
Si graba en una habitación con un sonido agradable y tiene el lujo de tener micrófonos y canales de repuesto, colocar micrófonos en la habitación puede proporcionar un ambiente natural útil, que realmente puede dar vida al sonido del kit cuando se marca en la mezcla.
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12. Micrófono frontal de la sala: un micrófono de condensador grande frente a su kit es un lugar lógico para comenzar
Si está grabando en una habitación más pequeña, con un sonido no tan agradable, también se puede usar un solo micrófono ambiental o de habitación a unos metros del kit para crear un ambiente artificial usando reverberación, pero hablaremos de eso más adelante.
Posicionamiento del micrófono
13. Pruebe con un submicrófono para el bombo
Un micrófono adicional que puede marcar una enorme diferencia en el sonido de la batería es un micrófono secundario para el bombo, y aunque existen productos listos para este propósito, como el bombo secundario de Yamaha, un controlador de un altavoz NS10 (aunque cualquier altavoz de tamaño mediano debería funcionar), logrará un efecto muy similar por mucho menos dinero.
Montado en una especie de soporte y con un cable de micrófono conectado sin tierra y enchufado en un canal normal con la fase invertida (simplemente vuelva a soldar el ‘+’ y el ‘-‘ al revés si no puede ‘voltear’ el fase en su escritorio), este altavoz funcionará como un gran micrófono dinámico y agregará graves graves a su sonido de bombo.
