Ciertas técnicas en la producción de audio han resistido la prueba del tiempo, convirtiéndose en elementos básicos en el arsenal de los profesionales que buscan una calidad de sonido impecable. Una de estas técnicas es Strip Silence. Este enfoque semiautomático ha sido una parte integral de Pro Tools durante mucho tiempo y ofrece un medio eficaz para crear clips de audio en función de la amplitud de su contenido. Con Strip Silence, los ingenieros de audio pueden eliminar sin esfuerzo el ruido de fondo no deseado durante el proceso de ingestión, de manera similar a las capacidades de una puerta de ruido. Sin embargo, lo que distingue a Strip Silence es su incomparable grado de control, que permite a los productores lograr resultados sobresalientes con la máxima precisión.
Tres botones en Strip Silence
Muchos usuarios solo están familiarizados con Strip Silence en su aplicación más común, que ofrece una alternativa más controlable a una puerta de ruido para lidiar con el ruido y los derrames. Sin embargo, aunque el nombre de la función es Strip Silence, puede usarse para más que eso. Strip es solo uno de los tres botones. ¿Qué hay de los otros dos?
Tenemos un botón Strip para mantener solo el material por encima del umbral, similar a una puerta de ruido. Tenemos Separate, que mantiene crea clips en función del umbral y otras configuraciones de la misma manera que lo haría Strip, pero mantiene el material tanto por encima como por debajo del umbral. Y hay un tercer botón, el botón Extraer, que solo mantiene el material por debajo del umbral.
Uso de extracto para aislar el tono de la habitación
es este botón de extracción el que veremos con más detalle en este artículo en el que Steve DeMott comparte su técnica para crear un tono de sala limpia. Pasando a Steve:
En los proyectos posteriores de audio, a menudo encuentro que el encargado de la producción no obtuvo suficiente tono ambiental o se olvidó de juntarlo todo. Afortunadamente, esto no es un problema gracias a la función Extraer en Strip Silence.
El proceso para obtener un tono de habitación contiguo a partir de una pista de diálogo es sencillo, pero requiere que tenga acceso al audio de producción sin procesar y no solo a las pistas de audio editadas por los editores de video. Para la mayoría de nosotros, esto es solo parte de los entregables y accedemos al audio de producción a través de Field Recorder Workflow, pero puede evitar esto sin necesidad de las funciones de Field Recorder Workflow que solo están en Pro Tools Ultimate.
Cuando tengo una escena en la que necesito llenar el fondo con el tono de la habitación, empiezo haciendo una copia de una pista de diálogo en mi pista de «trabajo» (que también es mi pista de guía de la grabadora de campo). Desea asegurarse de que está utilizando una pista de boom y no una de las pistas de solapa. Escucharé las opciones para encontrar la fuente correcta usando los resultados de búsqueda de Field Recorder. Si no tiene Ultimate, simplemente puede copiar la pista de boom adecuada de la carpeta de audio de producción sin formato.
El primer paso es abrir el clip en toda la extensión de la grabación. Esta es la razón por la que necesita el audio de producción y no solo los archivos del editor de video, que probablemente solo tendrán manijas de 2 segundos en la cabeza y la cola.
Con el clip completo seleccionado, abriré Strip Silence (⌘+U) y moveré el control deslizante Umbral hacia abajo hasta que se seleccione la mayor parte del silencio. Encuentro que normalmente está alrededor de -40 en el control deslizante y luego presiono el botón Extraer.
Ahora me quedo con (principalmente) el «silencio» del clip, que es realmente el tono de la habitación que busco.
Ahora reviso y escucho cada clip. Algunos clips tendrán demasiado movimiento para ser útiles (pasos, susurros, etc.). Los eliminaré a medida que los encuentre. El resto lo revisaré para ajustar los límites del clip para eliminar cualquier clic o pop al principio/final del clip. También eliminaré cualquier momento de ruido inutilizable en el medio, ajustando aún más los límites de esos clips.
Cuando termino un clip, hago clic con el botón derecho y selecciono «Ajustar al anterior» para que colinda con el clip anterior y luego escucho a través del punto de edición para asegurarme de que no haya clics o saltos, ajustando según sea necesario para hacer una transición suave. También puedo ajustar la ganancia del clip para mantener las cosas homogéneas.
Sigo así hasta que he pasado por todos los clips disponibles, luego le doy una última escucha para comprobar mi trabajo. Una vez que estoy satisfecho con lo que tengo, selecciono todos los clips y los consolido (⇧⌥3) para hacer un solo clip que puedo arrastrar a la pista de fondo para rellenar el tono contiguo de la escena.
Es posible que sienta la tentación de realizar un fundido cruzado de estos clips antes de consolidarlos, pero eso puede causar problemas, ya que el fundido cruzado utilizará partes del clip más allá de su edición (por la cantidad del fundido cruzado) y eso podría reintroducir esos clics y estallidos que tanto le molestan. eliminados que están más allá de los límites del clip. Lo mejor es usar un buen par de auriculares y hacer que la transición de cada clip sea fluida ajustando los límites del clip.
