¿Listo para llevar tus habilidades de composición al siguiente nivel? Con estos consejos, le mostraremos media docena de ingeniosas técnicas que se pueden usar para transformar estructuras de acordes básicas en formas y progresiones mucho más interesantes.
1. Secuencias más suaves con acordes invertidos
Un acorde de Do mayor normal es CEG, pero puede cambiarlo fácilmente a EGC, llamado ‘primera inversión’, o GCE, la ‘segunda inversión’: la nota de bajo ha cambiado, pero sigue siendo el mismo acorde, con la misma raíz nota, C. Esto se puede usar para crear secuencias de acordes mucho más suaves.
Para probar un ejemplo, cree un proyecto de 100 BPM, descargue los activos y cargue Beat.wav; luego use Chords.mid para, por ejemplo, activar el preajuste Computer Music » Joe Rossitter » Richmond Keys de Bazille CM.
Esta progresión de Do menor utiliza tríadas básicas no invertidas. Seleccione las dos notas inferiores de todos los acordes en el compás 1 y 3, luego transpóngalas una octava hacia arriba; la mayoría de los DAW tienen una tecla de método abreviado para esto, como Shift-Up Arrow.
Ahora escuche cuánto más suave es la progresión, ya que hay menos movimiento de un acorde a otro. En el compás final, seleccione todas las notas por encima (incluidas) D4 y bájelas una octava para obtener una progresión de acordes descendente genial. Puede comenzar a escuchar melodías en el movimiento de los acordes; hay uno en el nuestro, así que duplique la nota superior de cada acorde y colóquelos una octava hacia arriba, para obtener una melodía instantánea.
Acordes no invertidos (posición raíz) – Solo
Acordes no invertidos (posición raíz) – Mix
Acordes invertidos – Mix
Acordes invertidos con línea superior de melodía – Solo
Acordes invertidos con línea superior de melodía – Mix
2. Acordes prestados
El acorde ocasional de una escala diferente, o tonalidad, puede dar a tus progresiones un elemento de sorpresa. Los acordes prestados son una manera fácil de lograr esto: estos son simplemente acordes tomados de la tonalidad mayor o menor paralela. Entonces, si su secuencia está en A menor, tomaría prestados acordes de A mayor; si estás en Re mayor, las tomarás de Re menor, y así sucesivamente.
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Sin acorde prestado (solo acordes)
Sin acorde prestado (mezcla completa)
Sin acorde prestado (sin melodía)
Acorde de Re mayor prestado – solo acordes
Acorde de D mayor prestado – sin melodía
Acorde de re mayor prestado
Re mayor transición de vuelta a re menor, acordes invertidos – solo acordes
Transición de re mayor a re menor, acordes invertidos – Full Mix
Re mayor transición de regreso a re menor, acordes invertidos – sin melodía
3. Transiciones con acordes suspendidos
Tome una tríada normal mayor o menor, no importa cuál, y mueva su tercera hacia arriba para tocar una cuarta perfecta, y tendrá un acorde de 4 suspendida, o sus4 (raíz-5-7). Debido a que carece de una tercera, el acorde no suena ni mayor ni menor, con una sensación espacial y ambigua. A menudo es seguido por el acorde mayor o menor regular, creando una resolución satisfactoria.
Para volverse completamente clásico, ‘prepare’ la suspensión precediéndola con un acorde que contenga la nota suspendida. En nuestro ejemplo de La menor, tocamos Am (ACE), Esus4 (EAB), Em (EGB). A es la nota preparada, compartida por Am y Esus4, resolviendo la G en Em.
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Sin suspensión (solo acordes)
Sin suspensión (Full Mix)
Sus4 resolviendo el acorde menor esperado (solo acordes)
Sus4 resolviendo el acorde menor esperado (mezcla completa)
Sus4 resolviéndose en un acorde mayor inesperado (solo acordes)
Sus4 resolviéndose en un acorde mayor inesperado (mezcla completa)
4. Acordes de séptima
Si lo que buscas es sofisticación de jazz y sensualidad ardiente, es hora de que pruebes los acordes de séptima…
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Paso 1: las tríadas usan la fórmula 1-3-5, pero si continúa apilando notas alternas, su próxima parada sería 1-3-5-7, que comprende la raíz, la tercera, la quinta y la séptima. Esto forma un acorde de séptima, y arriba se muestran los construidos en la escala de do mayor.
1a. Demostración de Do mayor – Acordes de tríada normal (mezcla)
1a. Demostración de Do mayor – Acordes de tríada normal (solo)
1b. Demostración de Do mayor – Acordes de séptima (mezcla)
1b. Demostración de Do mayor – Acordes de séptima (solo)
Paso 2: Demostración de Do mayor – Acordes de tríada normales (acordes). Mid es una secuencia de tríada. Para formar séptimas, ampliamos el patrón de notas alternas, agregando una nota adicional encima de cada acorde. Para el acorde de medio compás final, agregue la nota al final en su lugar, de modo que tengamos dos acordes diferentes en ese compás. Nuestras notas añadidas están en amarillo.
2a. Demostración de B menor – Acordes de tríada normal (mezcla)
2a. Demostración de Si menor – Acordes de tríada normal (solo)
2b. Demostración de Si menor – Acordes de séptima (mezcla)
2b. Demostración de Si menor – Acordes de séptima (solo)
Paso 3: Los acordes de séptima pueden sonar densos, pero puedes eliminar la quinta para adelgazarlos. También se pueden invertir para un flujo más suave. Combina estos trucos para obtener dulces progresiones, como en nuestra secuencia final anterior.
5. Otros acordes extendidos
Así como puede apilar un tercio adicional encima de una tríada para agregar el séptimo, puede seguir acumulando tercios encima para introducir novenos, undécimos y decimoterceros. Intervalos así de largos nos dan las mismas notas que una segunda, cuarta y sexta, solo una octava más alta. A la derecha está Do mayor 13: CEGBDFA. Si solo agrega el noveno intervalo, sin el séptimo, tiene un acorde de ‘agregar 9’ (sobre el cual leerá más en el siguiente consejo).
Triada de do mayor (1-3-5)
Do mayor 7 (1-3-5-7)
Do mayor 9 (1-3-5-7-9)
C suma 9 (1-3-5-9)
Do mayor 11 (1-3-5-7-9-11)
do mayor 13 (1-3-5-7-9-11-13)
Do menor 13 (1-b3-5-b7-9-11-13)
Do dominante 13 (1-3-5-b7-9-11-13)
C dominante 13 – Sin raíz (3-5-b7-9-11-13)
C dominante 13 – Sin raíz y sin quinta (3-b7-9-11-13)
6. Hacer acordes ‘agregar’ en un abrir y cerrar de ojos
Puede crear acordes personalizados que no sean séptimas o acordes extendidos simplemente agregando notas adicionales, generalmente la 2da, 4ta o 6ta. Estos acordes se llaman add2, add4 y add6. También está el acorde add9, que es lo mismo que el acorde add2, excepto que la nota agregada es una octava más alta, en lugar de sentarse justo al lado de la nota fundamental.
En nuestro ejemplo de video y audio, primero convertimos un acorde de Do mayor en un add2 agregando su segunda nota, D… Luego transponemos la nota agregada para hacer add9. Esto funciona bien para la transición al mi menor 7 que sigue, ya que ese acorde también contiene un re.
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