Ahora que entendemos los principales problemas que pueden surgir dentro de la gestión de gama baja y las relaciones de kick bass, hablemos de algunas formas prácticas de combatir estos problemas y demos algunas soluciones concretas con varios ejemplos.
Como se mencionó anteriormente, las acumulaciones transitorias pueden causar problemas importantes con su pista que empuja agresivamente su limitador hasta el punto de distorsión. A menudo, son los elementos de gama baja los que contribuyen a este enorme aumento de energía.
Sin embargo, a veces vale la pena comprobar todo lo que se está reproduciendo en un momento dado en el que se produce una acumulación. La mejor solución para este problema es aislar el problema transitorio y eliminarlo.
Esto tiene que hacerse prácticamente en audio, pero puede comenzar con un elemento a la vez y agregar cada elemento adicional a través de solos.
Asegúrese de prestar mucha atención a las herramientas de medición en su DAW: si comienza a recortar cuando se agrega algo, amplíe el audio y vea si puede atenuar el transitorio que causa el problema.
Si pierde demasiado golpe o ataque, intente mantener ese transitorio mientras elimina a otros.
Esto puede tomar un poco de tiempo para hacerlo bien, pero en realidad nunca deberías necesitar más de un transitorio dominando la mezcla (más aún con subinformación de gama baja).
Si su línea de bajo está reproduciendo un lick repetitivo que alterna alrededor de la fundamental de su clave, tener un bombo con esa misma fundamental puede causar problemas de enmascaramiento y disminuir la claridad y plenitud del extremo inferior. Hay muchas maneras de abordar este problema…
1. Intenta cambiar la muestra de bombo
A veces, el timbre de la patada y el bajo simplemente no funcionan juntos. Por lo general, me encuentro tratando de encontrar o crear un bombo que coincida con una línea de bajo y al revés porque las líneas de bajo requieren un diseño de sonido más intensivo.
Intente crear su patada con MIDI e intercambie la muestra en caliente hasta que encuentre una patada que funcione (o incluso intercambie en caliente el audio).
Nunca he sido capaz de hacer una línea de bajo que no funcione bien con un ritmo de cuatro en el piso con la muestra de patada correcta. Podría requerir simplemente no tener demasiada información secundaria en la patada en sí.
2. Use la compresión de cadena lateral de manera efectiva
Este es probablemente el uso más conocido y típico de la compresión de cadenas laterales.
Si tiene un patrón de bombo que toca todas las notas al mismo tiempo, es esencial usar cierta cantidad de compresión de cadena lateral. Sidechain reducirá efectivamente el volumen de la línea de bajo cada vez que se toque la patada, creando espacio para la cabeza y menos enmascaramiento.
Configurar la compresión de cadena lateral es bastante fácil en la mayoría de los DAW utilizando sus compresores integrados.
Al usar la compresión de la cadena lateral visual, es importante asegurarse de que la cadena lateral visual la curve tanto como el decaimiento de la patada para evitar conflictos.
3. Use un bombo más ajustado y utilice fundidos
Un gran problema que se pasa por alto dentro de la relación del bombo es lidiar con las caídas largas del bombo. En pocas palabras… simplemente no los usaría.
No es necesario tener una muestra de patada larga que cause interferencia con una línea de bajo maravillosa. Casi todas las muestras de bombo que utilizo tienen algún tipo de desvanecimiento para ajustarlo y dejar más espacio para mis subwoofers y 808.
Obviamente, hay momentos en los que un decaimiento de bombo largo puede sonar genial como un impacto o en una sección sin graves, pero tenga cuidado cuando esté tocando ambos a la vez.
Aun así, si insiste en usar bombos más largos, siga esta regla general: los bombos cortos funcionan con líneas de bajo largas, o los bombos largos funcionan con líneas de bajo cortas.
4. Asegúrese de ejecutar reducciones de ecualización
Un método extremadamente rápido y efectivo para aclarar el enmascaramiento de los bajos es usar movimientos de ecualización reductivos y aditivos. Encuentro que hay varias áreas problemáticas en el espectro con patadas y enmascaramiento de subgraves.
Intente buscar y eliminar en algún lugar alrededor de 80 Hz en los bombos para ayudar a que se escuchen los graves. También puede buscar entre 100-300 Hz en las líneas de bajo para ver si eliminar el contenido de frecuencia allí ayuda a que la presencia de patadas brille en su mezcla.
A menudo, con los cortes de ecualización, puede aplicar un ligero impulso a la misma área en el otro sonido, lo que hace que el rango dinámico entre esos dos sonidos en esa frecuencia particular sea aún más evidente.
Para obtener más información sobre cómo puede dominar las reducciones de ecualización, consulte nuestros 7 viajes de ecualización que debe conocer con Fab Filter Pro-Q2.
5. Juega con la composición en sí
Por duro que suene, a veces tu composición simplemente no se presta bien a un extremo bajo gordo y potente.
Con suficiente tiempo y esfuerzo dentro de la selección de muestras y el diseño de sonido, esto rara vez será un problema. Dicho esto, tener un gran impacto secundario tocando al mismo tiempo que un bombo y un bajo hará que la gestión de graves sea extremadamente difícil.
No es imposible, pero las muestras utilizadas y los sonidos diseñados tendrán un gran impacto en el éxito que puede tener aquí. Puede valer la pena cambiar los ritmos de la línea de bajo para limpiar la mezcla, o hacer que la patada suceda con menos frecuencia. Pensar en su gama baja en la etapa de composición realmente puede ayudar a evitar muchos de estos problemas.
¿Sigues atascado en la composición? Echa un vistazo a nuestros 8 trucos de creatividad: cómo iniciar tu canción en un DAW vacío.
Después de un poco de experimentación, si estas ‘soluciones’ aún presentan problemas adicionales, hay algunos otros métodos únicos para probar y explorar.
Algunos no son tan comunes y generalmente son métodos que involucran complementos específicos o tipos de complementos. Otros son más un enfoque filosófico del problema en su conjunto.
6. Utiliza ecualizadores dinámicos
Los ecualizadores dinámicos son un excelente término medio entre la compresión de cadena lateral y el ecualizador reductivo estático.
Por ejemplo, si realmente solo escucha un problema en una determinada instancia en partes específicas del espectro, entonces el ecualizador dinámico es una gran herramienta para aprovechar. Simplemente automatice un corte de ecualización para disparar durante la instancia en que el espectro de ecualización se ve afectado más allá de un cierto umbral.
Esto puede ser excelente para la gestión de graves entre un bombo y un sub/bajo. Intente eliminar entre 100 y 300 Hz con un ecualizador dinámico en la línea de bajo.
Esto permitirá que la línea de bajo no tenga ecualización reductora cuando las notas del bajo sean más altas y no disparen el umbral. También hay varios complementos que permiten que una entrada de cadena lateral active el ecualizador dinámico.
Uno de mis favoritos personales es de Wavesfactory llamado TrackSpacer, que le permite eliminar las frecuencias de un sonido cuando se produce otro sonido (esencialmente, la herramienta definitiva para eliminar el enmascaramiento). Mire el video de ejemplo anterior para obtener más aclaraciones.
7. Intenta trabajar en audio
Si su bombo y bajo está en audio (a diferencia de midi), puede ver y solucionar inmediatamente los problemas con transientes superpuestos y enmascaramiento. Puede duplicar buenas notas y eliminar malos remuestreos. MIDI simplemente no es 100% preciso o confiable cuando se trata de consistencia en sus sonidos.
Si realmente tiene problemas para confirmar o imprimir audio en su mezcla, guarde varios proyectos en diferentes etapas de la pista. Siempre puede recuperar una versión anterior de un sonido.
Trabajar en audio se trata de tener control total sobre el producto FINAL, sin signos de interrogación. Brinda la capacidad definitiva para hacerse cargo de su sesión y hacer que su música suene exactamente como usted desea.
8. Kick Ass de Visual Sidechain
Las herramientas visuales de cadena lateral como Cableguys VolumeShaper y Xfer Records LFOTool son esencialmente lo mismo que los compresores de cadena lateral, pero simplemente automatizan la amplitud de su señal en función de una curva establecida por el productor.
También tienen la capacidad de ir a verdadero –inf que los compresores DAW incorporados no pueden hacer. El simple hecho de reemplazar la cadena lateral tradicional con una cadena lateral visual puede hacer mucho para crear más espacio en su mezcla para que la patada atraviese y para que su extremo bajo brille. ¡Sin mencionar todas las otras características locas dentro de estos complementos!
